焰火戏诸侯，真名陈政华，1985年生东说念主，浙江杭州淳安东说念主动漫 porn，中国作者协会会员，浙江省网罗作者协会副主席，第十二届宇宙青联委员。代表作品《雪中悍刀行》《剑来》《陈二狗的妖孽东说念主生》《桃花》。
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有庸东说念主物的江湖梦，有浓厚的东说念主间烟火气，有令东说念主向往的侠气和风骨，有少年不走寻常路的贵重勇气……这等于《雪中悍刀行》，他的作者是知名网罗作者焰火戏诸侯。
江湖侠义、估客匹夫、庙堂贪图、军国干戈、国度轨制……焰火戏诸侯的这部作品，把这样多内容机要持合在一王人，可见焰火戏诸侯对待创作的讲究与执着。
焰火戏诸侯2011年开动构想和写稿《雪中悍刀行》时，只消26岁，历时四年半已毕，悉数460万余字。2021年12月15日，由《雪中悍刀行》改编的同名电视剧，在中央电视台电视剧频说念、腾讯视频同步播出，线上线下双双创出高收视率。
文体作品都是作者想要跟这个执行世界好好聊一聊，最大的凝听者，等于读者
焰火戏诸侯一直有这样一个不雅点，是不是成为知名网罗作者，就看读者认不认作者的别称。你有莫得写出一册书，就看作品完本五年以致是十年后，还有莫得多量读者在谈判这部作品。
2005年，焰火戏诸侯开动在滥觞汉文网发文。这17年，读者记着了他的名字。“任何一部文体作品，都是作者想要跟这个执行世界好好聊一聊，最大的凝听者，等于读者。不得不承认，相较于传统文体，网罗演义的阅读门槛要低，而这就带来一个巨大的先天上风以及风险，因为咱们领有号称海量的弘大读者，而这些数目巨大的读者，他们对某个章节，以致是单个东说念主物情节出现成百上千个指摘，订阅获利、口碑的鼎新，极为立竿见影，章节一上传，今日就会呈现出来， 这关于作者而言，虽然会产生一种巨大的冲击力，这等于一场心性上的拔河。”焰火戏诸侯说。
这17年，焰火戏诸侯的创作感悟是，“既要梗概给读者肩摩毂击的清新感，给他们带来一连串的奇想妙想，也要勇于让读者认为不顺应、不舒适。既要在细枝小节上边，谦和收受读者的品评和建议，也要在干线情节上，教读者如何看书，而不是被读者教写书。任何一个敌不外读者的作者，他一朝在创作生存的某个时刻，决定透彻与读者调解、认输，从那一刻起，这个作者的创作生存也就开动走下坡路了。”某种进度上，这可视为他的网罗文体创作格调。
这17年，他以勤快、讲究和严谨，逐字逐句、一砖一石，安分内分构建“雪中行”的演义世界。
作者弗成总待在舒适区，用个东说念主相对娴熟的写稿手段，去恶浊我方和搪塞读者
网罗演义受东说念主诟病最多的除了“同质化”，套路化严重，等于“烂尾”。为什么有些长篇演义到了中后期口碑就开动下滑？
“这并不一定是作品性量真是下落了，而是读者的审好意思，不可幸免地出现了困顿。这简直是一种刚劲的、作者和读者都不可不服的阅读惯性。”焰火戏诸侯分析说，“比如一部开始不错打8分的作品，到了中期照旧8分水准，可能读者就开动认为至多只消7分，以致仅仅刚刚合格的6分。这是因为读者也曾风俗了作品之前的阿谁水准和节律，他要追求更高的阅读体验、更多的清新感，作者给不了，就会被读者扣分，订阅会下落，口碑会下落，一个不防范，积存越多，等于整本演义崩盘的下场。”
在焰火戏诸侯看来，“一个作者的套路化写稿，风俗待在舒适区，用个东说念主相对娴熟的写稿手段，去恶浊我方和搪塞读者，作品就成了一个东说念主老珠黄、还不打扮的黄脸婆，故而很容易就会在作品后期，与读者变得相爱到相杀。这是作者懒，弗成怪读者抉剔。”
追忆20多年的中国网罗文体发展之路，焰火戏诸侯概叹地说：“咱们或多或少都吃过一些IP的红利，实体书、影视改编、游戏动漫、有声演义播送剧等，作者会或主动或被迫地离开书房和键盘，去与各式种种的市集和成本方打交说念。在这时间，咱们会赚钱、会踩坑，可能会被忠诚敬佩地称之为‘作者’‘某某诚实’，可能也会被算作白痴。咱们需要了了知说念成本和市集的那些基本端正，尊重之余，还要充满警惕。要满足，以及知不及。”
“所谓满足，等于咱们虽然不错通过卖IP赚钱，来讲授一部作品的价值。但是，咱们必须得有这样一个清亮的露出：码字是为了更好的生活，但是生活恒久不单要码字。文体创作不错挣钱，但是一部文体作品的确凿永远，恒久是在经济利益以外的，是在无数读者的精神世界，宛如响起杏花叫卖声，好像掀翻阵阵烟雾弥散，是‘小小情事，楚切欲绝’，是‘鸟花猿子，纷纷漂泊’，更是天青月白，外出横江一笑。”焰火戏诸侯说。
笔墨息兵话要像一颗颗钉子同样，狠狠钉入读者的内心世界
Hongkongdoll real face在焰火戏诸侯的心目中，“一部作品，淌若作者我方莫得坐在书桌旁哭泣，也莫得让读者为书中的某个情节、某个东说念主物哭泣，那么这部作品就一定是不得手的。”
在消耗了四年半时刻，好辩认易写完一部《雪中悍刀行》之后，焰火戏诸侯在给新书《剑来》作念大纲的时候，对这本新书提了两个条款：第一个是他的自我条款，等于要构建一个完满的、有逻辑的仙侠世界，明明是一个造谣的世界，但这部作品里统统的生离别离，却一建都是与执行重叠的，要让读者产生一系列共识，代入感不输给一册执行题材。第二点，等于“不同样”，焰火戏诸侯有益强调了这三个字。
“不但要跟《雪中悍刀行》不同样，还要跟我之前统统的演义不同样，跟统统同类型的网罗文体作品不同样，以致是未来通盘网罗文体史上唯一份的。”焰火戏诸侯说，“我不错禁受读者认为《剑来》有各式种种的问题和漏洞，但是我全都不禁受，读者认为剑来是一部‘就那样’的作品，坏也坏不到那儿去，好也好不到那儿去。一册《剑来》，毫不不错被某部作品替代。”
“即便作者凭借一册演义，获取了可不雅以致是巨大的经济利益，我信赖任何一个对笔墨充满疼爱、执着和敬畏的作者，都会感到一种莫大的缺憾和失意。因为我的笔墨息兵话，并未像一颗颗钉子同样，狠狠钉入读者的内心世界。”在焰火戏诸侯看来，期间恒久不会毁灭任何一位文体创作者，而只会是作者我方的惰性，不想卓绝，在舒适区、功劳簿上的兜兜转转，主动毁灭了期间。“乐不雅假定网罗文体的发展趋势是高潮的，优秀的作品，等于咱们走入文体殿堂的通行证。再假定网罗文体也曾干涉了瓶颈期，遭受了关口，优秀的作品，等于开山斧。悲不雅假定网罗文体当下也曾走到了我方的某个巅峰，那么咱们更应该居安想危，优秀的作品，等于救命符。”
敬畏一切被时刻磨真金不怕火过的经典文体名著，优秀的网罗文体作品都是为文脉续香火
网罗作者在开新书之前，要作念哪些案头准备责任？焰火戏诸侯又是如何作念的呢？
“必须进行多量经营明确、以致不错说是功利化的传统文体阅读。”他例如说，“比如要入部属手创作一册仙侠作品了，你不先看个至少三五十本肖似《世说新语》《阅微草堂条记》《酉阳杂俎》和《老残纪行》等传统文体作品，不看个两三百篇唐宋演义、明清条记演义，何来的勇气动笔、敲键盘？哪来的信心，让我方写风物想真谛，读者看得清新？”
对待日复一日、物换星移的具体创作，焰火戏诸侯的心态是既要卑微到泥泞里，对待网罗文体创作这个办事，以致是甘心请托十年、数十年乃至于泰半辈子的毕生奇迹。这些年，焰火戏诸侯一直保持纯正而单调的生活和写稿。除非参加必需的社会行为，一又友之间的约会，很有数到焰火戏诸侯的影子，即便与他座谈，他亦然少聊屋子、股票，少喝酒、少打牌，“多聊演义，从头把文体、遐想捡起来。”
作为一名有着近二十年网罗文体创作警戒的写稿者，焰火戏诸侯从内心忠诚尊敬传统文体，“咱们不应该怕惧和提议传统文体，尤其是重大普遍的中国传统文化，就像是一座无穷无穷用之握住的文体金山银山。”
在他看来，网罗文体写稿是一种极其新颖、迥殊，以致是一种吵杂喧嚣的“他证”。“因为任何一位读者，都不错对你的作品品头论足，建议、品评、歌颂、缅怀，可恰是如斯，恰巧需要咱们领有刚劲的内心世界，智商心立得定，脚站得稳。”焰火戏诸侯认为，“传统作者极难去写狭义意旨上的网罗文体作品，但网文作者只消付诸饱和的致力于，就不错无限接近纯文体文内容量。是以，咱们敬畏一切被时刻磨真金不怕火过的经典文体名著，非但咱们不抹杀，反而咱们要连接走近、冲破网罗文体和传统文体之间的那说念藩篱。咱们的作品要与那些也曾在文体星空熠熠生辉的作品，交相照映，咱们要在文体的祖师堂之内，与先贤们并列而立，每一部优秀的网罗文体作品，都是为文脉续香火。”
“网罗演义越是长篇，反而越是需要砥砺出肖似的小巧、精良的笔墨。有了这样的笔墨，咱们的作品就会开动变得‘不同样’，就会有留白和余味。咱们的演义当关联词然就会迥异于常东说念主，一下子就不错让读者过目谨记。而这种‘细节’，这种肖似文体创作上的武学诡秘，凡是咱们甘心去翻书、去仔细阅读，成百上千，不计其数，就像一座座金山银山，无东说念主防守，任由咱们后东说念主去入山探幽访胜，随处是宝。”焰火戏诸侯说。
给后生写稿者的三个要津词：单章无敌+纠错+同意情节
自2021年起，中国作协举办90后网罗文体后生主干培训班，在中国网罗影响力榜里专门开荒新东说念主新作奖，给出战略提醒，纵脱提拔那些暂时没驰名气的新东说念主作者。焰火戏诸侯格外调理今天的后生网罗作者领有的创作环境。“我认为这些行为和举措真是是敷裕远见，因为他们等于网罗文体的未来和最多的可能性，使得网罗文体连接补充清新血液。”
单章无敌+纠错+同意情节，这是焰火戏诸侯为写出好的作品，给后生写稿者的三个要津词，他具体阐释为：
率先，追求“单章无敌”的田地。一册演义，归根结底，它等于由几百个、上千个单章构成的，你的单章完成度高，整本演义的完成度就高。单章无敌，约等于全书无敌，但仅仅约等于。
其次，纠错。长篇演义，一个很进军的特色，等于它不错在创作历程当中连接纠错，很多正本的虚伪和冒昧，在中后期弥补妥贴，以致不错成为一部演义收官阶段的“圣人手”。
第三，同意情节。每一个同意情节，都是不可或缺的，但同期又都是一个潜在的大吃力。同意情节，是对一个牢固世界框架的松懈。读者看得越爽，越称心，作者就像独自打理个烂摊子，就越费事。“是以在我看来，每一个所谓的大同意情节，都是整部演义的潜在大敌，近乎致命。因为写演义，有一个很隐性潜在的要津点，等于逻辑。写演义，是一件最追究逻辑的事情，但是一般情况，所谓的同意情节等于不讲逻辑。我一直信服，文体创作是充满纵脱色调的，但是秀美画卷的底色，却是逻辑缜密，缜密的逻辑中如何开荒同意情节是对作者的考验。”
焰火戏诸侯极端建议新的年青作者，最佳梗概看完每一条读者指摘。“这少量，进军，很进军，极其进军。”他联贯用了三个“进军”。
关于作品的立意，焰火戏诸侯的观点是，“你写这本演义，到底想要抒发什么，或者换个说法，等于作为一个空虚世界的树立者、构建者，想要与真实的世定义些什么。咱们既然会花一两年以致是两三年时刻去构想情节、东说念主物，那么在开书之前，可能只需要花个两三天时刻，去好好想考，悉心想一想，我方写一册动辄两三百万字的长篇作品，到底是要抒发什么不雅点？”
“我我方与更多的年青作者，敲键盘一个一个打出来的吃力笔墨最终都但愿是落在纸上的诚实笔墨。作者与作品一同千里默不语，却会比雷鸣声更能震荡东说念主心。除了梗概拿出当下获利很好的作品，这个全民阅读的期间，更但愿出现一多半梗概放入中国网罗文体，以致通盘文体史的经典作品。因为我一向信服，确凿的硬汉梗概对这个世界，尤其是对后生的精神世界产生要紧的影响，咱们作者等于。”焰火戏诸侯说。
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