作家：张意薇情趣萝莉
很很鲁很很鲁视在线视频近期，由翁子光握导的电影《风再起时》上映。该片由郭富城和梁朝伟担纲男主角，明星聚首、威望顽强。影片取材真实历史，以港英末期华东谈主窥察磊乐与南江的东谈主生经验为干线，展现了上世纪40年代到70年代40余年间香港的历史图景。
《风再起时》海报。
《风再起时》剧照。
影片从2017年开动拍摄到本年2月5日公映，经由6年的打磨与冬眠，加之导演在前作《踏血寻梅》中发扬优异，故而，《风再起时》备受期待。该片公映后，诚然票房并不是十分可喜，但获香港金像奖多项提名，也算是对影片质地的一种确定。导演翁子光说，这是一部被赋予了香港情愫的言情历史电影，是他写给香港电影的情书。
身份追寻与家国情愫
影片以上世纪70年代警廉破损为序篇，十年为一分章，试图全景式展现香港历史和东谈主文的特点与厚度。磊乐来自香港社会的底层，赤手起家，有平民傲雪凌霜；南江则属于袭取西方考验的常识分子阶级，颇具指标。两个变装一文一武、一动一静，相映生辉。
磊乐自幼失怙，在姑母和游击队员年哥的照顾下长大。在他身上，存在着朴素但澄澈的民族情愫。那时，华东谈主窥察的地位很低，只可穿布鞋。仍是学员的磊乐，不想只替老外擦皮鞋，要替统统华东谈主学员擦鞋。在他的领会中，给东谈主擦鞋是华东谈主的一种上位次序，而能给统统的东谈主擦鞋，等于所谓的“对等”。
磋商国度不雅念和身份招供是香港影片的常见论题。在南江身上，为了强化非凡时辰的身份惊愕与伦理破损，影片打算了一场“弑父”戏码。南江因琴艺高超受到日本军官渡海的颠倒喜爱，他疑忌却无力深想两边是否存在真实的友谊相干。直到南江母亲遇到日军诛戮，渡海条件南江枪杀生父，改认我方为父，南江才认清了骚扰者柔柔外套下的淡漠骨子。即便父亲为了保住女儿的命，竭力条件自我松手，但南江仍是本能地反杀了渡海，完成了一次民族身份的招供和回顾。
两位男主东谈主公的东谈主物形象描述王人颇丰润，成长轨迹和东谈主生聘任与期间环境密切不息。后生磊乐即便遇到同寅的挤压也不肯意同流合污。然则在炮火连天中，他仍是遗失了廉正、对等的信念。磊乐当差时用的手电筒是一个首尾呼应的谈具，手电筒蓝本代表一束光明，涉世未深的他将钱塞出手电筒时，存着不安与羞愧。但几十年后，当他成为巨贪、避难国外时，早已忘了那只手电筒，如同淡忘了初心。
儒雅的南江在濒临管事聘任时，本将手伸向了打字机，但父亲帮他聘任了通向权柄的枪。相对于磊乐的张扬外放，南江低调、内敛、自律。南江和磊乐共同崛起，诞生起量度各方势力的新纪律。历史留给他们的聘任仿佛是有限的，但是他们也主动地放任了我方的麻痹和退步，才落得抛妻弃子的下场。
话语魔力与文化传承
翁子光坦言，这部电影很梦乡，且这场梦作念得放任、疾驰、不克制。直言不讳，电影中穿插的不少爱情绮梦，导致很猛进程的艺术失真。但算作一部文艺电影，《风再起时》的背景、影相、好意思术王人相配回首，对白打算及旁白也显得颠倒精心。粤语原版保留了不少俚俗语语，包括南江“无头”的诨号、“有水便放水，莫得便裁撤”的俗谚等等。香港社会三教九流的方音俗语，致使配头们的交际圈用语王人充满活力，致使玩起了谐音梗，以展现不同东谈主物的降生和特性、魄力和态度。
蔡真见磊乐耍帅，笑称他效法格里高利·派克，磊乐不懂英文，嬉皮笑脸地接茬“近邻在上课？”歧视答允弘大。谐音里也藏着刀锋和暗潮：东谈主名乔治，被辱弄为“阻遏”，大要预示着行将濒临贪腐被算帐的期间洪流。值得珍惜的是，归拢东谈主物可能快速穿梭在不同的方言致使语音系统中，南江即以话语的上风操着英语、粤语疗养于港督、社团等势力之间，突显出私有年代香港社会文化的杂糅与多元。
忆往“地水南音”
2月9日，《风再起时》取得第41届香港电影金像奖包括最好原创电影音乐、最好视觉恶果等在内的8项提名。《风再起时》的音乐部分对于渲染期间歧视功不成没。“地水南音”是清末流行于珠江三角洲地区的粤地说唱，影片接纳的一段来自南音《忆往》。《忆往》是失明艺东谈主杜焕晚年自创的史诗，将香港上世纪20年代到70年代的历史倾情诉说。影片中对于干戈的惨状伴着瞽叟咿咿呀呀的胡琴，唱词字字带血，控诉着日军战火将香港变成真金不怕火狱：往常直爽的店铺每天王人有东谈主伤一火，成了空铺、成了殓房，每一间屋子王人承载了一个家庭的悲催。
影片将几近失传的地水南音搬上大银幕情趣萝莉，料想不凡，达到了唱者有心，闻者下泪的艺术恶果。而由音乐东谈主丁可操刀的片尾曲《狗》（别名《昏黑中的狗》）亦是全剧的点睛之笔，感触万千，和男主东谈主公的气运变成了颇具张力的互文相干。（张意薇）